说出去几乎没人相信,奥斯卡颁奖典礼落幕后的第二天,王扬就卸下华服穿上休闲装如常地工作了,当然少不了抽时间接受来自全美全球各地媒体的采访,谈谈获奖的心情、谈谈未来的计划、谈谈工作谈谈家庭……随着日子一天天地过去,这些一箩筐一箩筐的问题才渐渐减少,今年奥斯卡的花絮、评论、访谈等后续报道也宣告结束。
王扬对此是松出一口气的,热闹的颁奖季总算闭幕,他可以更专注地对付各项工作,好几部要监制的电影,两部制导编的电影,还有电视剧,以及几家公司,他感觉自己就像一个陀螺,不停地转来转去,还真是TOP船长。
相比《我是传奇》的筹备有条不紊,美版《无间道》则显得十分急速,王扬已经和庄文强、麦兆辉面谈过几次,讨论了一些剧本改编的问题,故事时间即卧底时长定于微妙的中间点,既没有十年那么久,也没有一年两年那么短,陈永仁和刘建明正处于一个关口,遇事反应不会慌乱无措到神经质,亦不会从容淡定得斯科菲尔德般,更像是一个正常年轻人。
“人,一旦被迫与他熟悉的生活剥离,就注定了悲惨的结束。”这是《无间道风云》编剧威廉-莫纳汉想说的话,这个主题贯穿了整部影片,形成了两个版本的差异。
可以说《无间道风云》讲了一个与《无间道》相差不大的故事、一群差不多的人物,却不是主要在探讨人性善恶,它更偏重去探讨身份的重要性,你失去了身份,被迫过着与自己期望相背离的生活,你就完蛋,就会是一个死者(The-Departed),这也是“科林-沙利文”(刘建明)最后结局时死去的原因之一。
为更好地达到这个主题,《无间道风云》的格调便定为残酷粗暴,这正是斯科塞斯擅长的风格,比如他粗俗狂放的影史经典《盗亦有道》。
剧本没什么人情味,编剧无意让人物关系太过错综复杂,所以比利和警官的感情十分淡薄,沙利文只是黑帮老大的一只棋子;所以马丁-斯科塞斯总体上追求一种“隔离”的感觉,失去身份的比利痛苦不堪,不停想要回自己的身份,他就像丧家犬、落水狗,但莱纳昂多仍然演得过火了。
同样为了冷酷,各方面手法上便不煽情了,例如《无间道》黄警官坠楼身亡时,用慢镜头+闪回镜头+哀乐,陈永仁呆若木鸡,那一刻他只为黄警官的死而难过;《无间道风云》则突然砸下来溅得一地血,比利惊慌失措,他既为警官的死难过,也想到自己的可怕处境;这并非导演不懂情感烘托,是因为后者追求的观影感受是压抑惊恐,而不是悲伤难过,这就是主题不同造成的差异。
另一方面它着重刻画的是城市黑暗角落、
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