“我不想做环境的产物,我要让环境做我的产物……”
随着杰克-尼科尔森低沉的画外音,《死者》开始放映了,只见大银幕上的影像画面是由一段历史纪录片做的蒙太奇剪接,爱尔兰黑帮和意大利黑手党在纽约街头上的争斗画面,那是一段残暴动荡的黑色岁月,上世纪60年代的时代风味就这样被突出,一股阴郁灰色的味道扑面而来。
开头阶段的节奏显得慢条斯理,在爱尔兰黑帮老大弗兰克的台词伴随下,场景在变化,时而是弗兰克的恶人生活片段,更多则是小孩子比利、科林各有不同的童年片段,然后是少年。
“路是自己走出来的,没有人给你施舍,你只能自己去拿。”故事时间在过去,小孩子在长大,渐渐进入到80年代,这一段比观众们先前想象中要长,不过没什么好奇怪的是,他们都看得很入神,这是靠着精湛的表演、恰到好处的剪辑、细致的画面、浓郁的时代气息、富有哲理的台词、对接下来的期待……而粗暴血腥的R级画面,真是让观众们渐生一丝心理压抑,这不是那个阳光版神奇扬!
由于目前都是孩子和少年在演出,观众们还没有见到双双提名金球影帝的莱杰、皮特,但尼科尔森的表现已震摄全场,老小丑把一个表面温和、其实极具威胁力的黑帮老大演得惟妙惟肖,也许这对于他只是小菜一碟。
“不可思议。”美联社的克里斯蒂-莱米尔已经开始称赞了,无它,影片展现出的各方面技术值得受到赞叹!要知道《死者》的制作周期很短,但是找不到一点马虎的地方,无论是摄影调色、构图光影、音效配乐等等,无不是十分认真精致,如果它最后证明7项金球奖提名不是浪得虚名,它必将拿到一众奥斯卡技术类奖项提名,难道这不是不可思议吗?
而让人松出一口气,影片散发的文化氛围完全就是美国味、纽约底层社会味,王扬没有受困于改编东方影片,也没有受困于年龄阅历和同时拍摄,在硬直强横的大风格下,仍然能令人感受到他的细腻。
看着科林做小坏事却得到弗兰克奖励、同伙们羡慕而高兴的样子;比利因为其黑帮父亲想要他远离犯罪,长时间无法和家人在一起,又被其它小孩欺负而郁郁寡欢的模样,看着这两个爱尔兰男孩,《纽约杂志》的大卫-埃德尔斯坦隐约感觉到那无形的张力,未来的黑帮卧底科林拥有一个愉快的童年和少年;而未来的警方卧底比利,则度过一个绝对不什么开心的成长期。
值得注意的是,科林出身清白,比利出身黑帮家族,埃德尔斯坦知道这肯定这不是什么浮肿的开局,神奇扬的电影向来没有一丝肥腻,他觉得这次也是,那么重点渲染这些是为了什么?
“《死者
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